新型肺炎下的互联网“新拐点”

再回到长视频领域来看，字节跳动打击的终极对象并不是优爱腾，而是院线。以爱奇艺为例，当前移动终端流量在总流量中占比高达70%，中国用户移动观影的习惯已经形成，对应的就是《庆余年》《长安十二时辰》《陈情令》等电视剧选择在视频平台播出，而非让电视台来买单。

电影市场同样受到了影响，典型的例子就是横店影视城，已然开始缩减大剧项目，为“横漂”们提供了参演网络大电影的机会，虽然网大一直处于影视行业鄙视链的底层，但成本低、易过审又是不争的事实，相比于动辄以票房对赌协议为筹码的院线电影，网络大电影可能是更优的选择。

字节跳动不过是扮演了第一个吃螃蟹的人，毕竟Netflix已经有了首播《爱尔兰人》的先例，免费文化盛行的中国互联网有着更好的群众基础。

可能线下院线的票房收入还在逐年增长，留给在线教育行业的却是残酷的“冰与火之歌”。

据艾媒咨询的数据线上，2020年中国在线教育市场的用户规模将达到3.05亿人，市场规模有望达到4538亿元。但在千亿市场背后暴露出的却是获客成本高、成果转化差、续班率偏低等弊病。加上愈演愈烈的流量战，不少中小平台出现了融资难、增长受阻的一面，就连曾经风靡一时的“1对1”教学模式都被证实在财务上站不住脚。

大批在线教育从业人员逃离了原有平台，转向B站、快手、抖音等流量平台，又囿于这些平台的娱乐属性。智能音箱的大举进入会在线教育平台形成跨维竞争吗?至少可以找到两点优势：一是国内智能音箱的季度销量已经超过千万台，正成为新的流量入口;二是家庭场景和人工智能的天然粘性，儿童本就是智能音箱的核心受众之一。

何况不同于智能手机上用户行为的不确定性，小度们占领了家庭场景的基础设施。在线教育平台仍在绞尽脑汁争夺公域流量，智能音箱则抱着庞大的私域流量入场，无异于一轮预料之外的“降维打击”。

简而言之，用户行为的变化和技术的迭代升级，悄然改变了互联网的底层规则，最终在新型肺炎提供的窗口中集中呈现。

04 写在最后

可以预见的是，当新型冠状病毒的疫情结束后，人们会再度变得忙碌起来，时间也会回到碎片化的状态。

只是大多数人可能会算一笔这样的时间账：到电影院看一部电影，算上来回的车程和排队时间，可能比在家观看要多花一个小时的时间;把孩子送到线下辅导班，除去两个小时的上课时间，还要多花两个小时进行接送;在线办公系统中点两下鼠标就能解决的问题，是否还需要找间会议室花上半个小时的时间呢……

底层行为意识的变化，终将带来切实的消费升级，表现在互联网世界中就成了进入新阶段到来的拐点。

（编辑：济南站长网）

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