这次是一个全新的风格——专访宁浩

　　宁浩：大的剧情不会有出入，但是小的局部调整会有，因为刘德华的气质和徐峥的气质是不同的，但大的设定变化不大，他们俩又有共通的东西，都是发达城市长大的人，所以他们两个城市气质比较接近，徐峥是上海人，刘德华是香港人，都有城市气质，这样就跟大主题没有区别，因为大主题就是想讲城市。
 
　　记者：听说《无人区》的拍摄难度特别大，主要是气侯原因，是不是对拍摄设备的要求也特别高？
 
　　宁浩：当然。因为主要牵涉到几个问题，一个问题是跟环境有关，要防风沙之类的，还是有很多不便。另外就是车戏比较多，这样路面不好的话震动会比较多，所以要防震动。但是，我们回来看素材还是觉得震动的问题很大，挑的时候还是要注意的。所以，对拍摄设备的要求还是很高的。

　　Part3：关于Canon DV“明智之选”体验者活动
    
　　记者：你之前有没有用过DV？ 

　　宁浩：其实我第一个电影《香火》就是用DV拍的。之前读书的时候都是DV拍，《疯狂的石头》里面也有跟多DV镜头，经常大机器一烦了，我就拿DV拍。我见的第一台DV就是佳能最早出的有一个支架的那个，可以装照相机镜头的。因为我最早是拍图片的，特别想有一个那样的DV，当时我们班同学有一个，很羡慕，可以装很大的镜头，到现在我也没有实现这个梦想，已经进入数码时代了。
　　
　　记者：你之前拍的DV作品都是专业DV拍的？ 

　　宁浩：《星期四，星期三》就是家用DV拍的，那也是我拿的第一个奖项。过去说是所谓的专业DV，但实际上还没有现在家用机好。早期的数码设备启动速度偏慢，经常是事情发生了，但是还没有反应过来。那个时候的DV天一凉了就不工作了，对焦特别慢，手动焦半天才能转过来；现在的家用机锐度和可控程度比我拍《香火》的时候好多了，有很多功能都是过去在专业机器上才有的。比如它的快门速度、曝光可控，这些问题都可以在家用DV上解决，专业和家用的功能界限已经没有那么大了。

　　记者：您认为使用家用DV拍摄时，最大的乐趣是什么？跟拍电影有什么不同的地方？
    
　　宁浩：首先是很随意，没有压力，不像是在工作的时候。最好的地方就是很方便，可以拍很多的东西，你生活中一些有趣的场景和好玩的事情可以快速地记录下来，这个很重要。

　　记者：您使用家用DV的话，您认为哪些场合需要进行经常记录？

　　宁浩：家用DV主要是记录生活中有趣的事情，还有就是一些聚会、旅游，有一些对于你个人来说比较关键的事情，我觉得还是很方便的。比如拍小孩什么的，很多年以后来看，会有历史的价值。

　　记者：您在选择家用DV时比较注重哪些方面？

　　宁浩：家用DV首先要小巧，对于数据的保存，储存性能要好，空间要大，数据要不易丢失，要容易管理。过去的机器对于储存还是有很大问题的，所以这几点是很重要的。

　　记者：我有一个地方不懂，拍胶片电影和DV之间能不能切换？ 质感上能看出来吗？

　　宁浩：也没什么能不能的，你敢、敢想就可以(笑)。你如果觉得质感是一个问题，你就不能了(笑)，但是你觉得不是一个重要问题，可以来回跳，你就可以这样做。

　　记者：DV的技术是不是完全可以达到胶片的要求？ 

　　宁浩：如果跟胶片衡量的话看你用什么指标，胶片和数码之间还是有一点差距的，但是到底以什么说？比如锐度和清晰度来说，数码完全不逊色胶片，甚至还更清楚。问题是胶片有的时候好像在技术指标上不如那个，但是有时候感觉有点艺术的感觉。这个到底是好处还是坏事？这是在一个变革过程中的。我觉得很多题材适合用数码拍，比如韩国的《哭泣的拳头》，那个一看就是数字的，但是我觉得很棒，而且那种气质跟数码影像结合的非常好，有一种很真实的残酷在里面。所以，我没有觉得哪个东西更好，适合就可以用。也许有一个题材就特别适合用DV拍，那我就用DV拍。 

　　记者：你觉得数码时代会不会把胶片消灭？

　　宁浩：这是必然(笑)。胶片是一个高浪费的、极不环保的东西，胶片的片基都是用牛骨头做的，得杀多少头牛？然后会有很多化学的产品和制剂使用，易燃，不好储存，时间久了会变色，而且不方便操作，一台机器50、60斤重，负面东西太多了，所以被取缔是必然的。但是还是得有一个过程，有一些东西是数码目前没有达到的。我2003年毕业的时候都是胶片时代，相机都是胶片，而现在那些像机只能在二手器材城可以看到，都已经淘汰了。所以，这个过程是非常快的。 

　　记者：这次您被邀请参加佳能DV明智之选体验活动，用佳能DV记录您真实生活中的人与事，您希望观众关注您DV短片中的哪些地方？

　　宁浩：我还是和过去一样一如既往地关注身边的人物和事情，关注老百姓的生活。这个也是我一直坚持的一种理念，因为世界上90%的人都是普通人，就是在普通人当中找到情感。

　　记者：你会自己创作一个故事还是会记录生活？ 

　　宁浩：我觉得是这样的，参加佳能这个活动，我是想选择比较自由的方式记录，其实纪录片也是故事，每个人都有他的故事，故事是一种节奏，在这种东西上没有要求说一定要是纪录片，还是要编一个段子去拍。DV的属性和特性是非常小巧、方便的，我更希望从偏重于观察的角度介入，从一个观察的角度去营造一种故事感或者是戏剧感。
　
　　记者：您的每部作品都是在反映生活中的真善美。比如《疯狂的赛车》里面，大家觉得很搞笑，但是我个人觉得主角对师傅的情感特别感动，这种理念如何通过影像很好的实现，在镜头表现方面是否有需要特别注意的？

（编辑：济南站长网）

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