台积电董事长回应让人意外！

有趣的是，PK 里这些恶语相向、情绪激动的主播，私下里关系并不差：拿天舒和国宝来说，不直播时，两个人以及双方的团队经常一起拍短视频段子。

　　因此，近几年，越来越多快手用户不吃这一套了，而是在评论区嘲讽“今晚九点的新剧本即将来袭”“你们（PK 双方）回去几几分成老铁们的快币？”随着越来越多的粉丝觉醒，以及主流凝视的逼近，快手的下沉江湖摇摇欲坠：快手官方也在转型。

　　今年 9 月，快手上新的 8.0 版本存在着较大改版，增加了抖音的上下滑模式，和快手原来的双列瀑布流模式同时存在，同时，原有首页顶部的“同城”入口移至底部，并由“精选”入口所替代——这意味着增加了一个全新的公域流量入口，由平台进行分发。这一举动被很多人视作“抖音化的开始”。

　　可以说，快手打响了这场对私域流量的突围战：如果说，在此之前快手建设了一个江湖、山头制的私域流量帝国，让一个个头部主播“拥兵自重”、一呼百应，成全了无数个县城青年逆天改命的幻想，那么如今，快手亲手拆除了它的围墙。

　　事实上，这也是无数小镇青年黄粱一梦的梦醒时分。
 

这也正式揭开了性情文化幕布，让赤裸裸的商业本质浮出水面：“家人”们被主播当成棋子和韭菜割，假货频出背后，是利用粉丝感情、早已变味的“老铁经济”。

　　尾声

　　快手将会走向何方？

　　事实上，不止是电商直播中的“性情文化”变味，在 16 年直播崛起至今，之前拍段子的短视频博主也发现了来钱更快的方法——也因此衍生出了帮派之间的 pk 文化：家族之间相互 PK，粉丝疯狂刷礼物，哪一方礼物多哪一方赢，输的那方主播甚至要做带有侮辱性的惩罚。

　　对帮派粉丝来说，不是在刷礼物，而是在为老大冲锋陷阵。而“老大”们也意识到了可以利用粉丝这一心态圈钱。拿我关注的一个叫“天舒很硬-天舒班”的头部主播天舒来说，他并不带货，但经常“打 PK”：

　　在他与“农村国宝”的 PK 中，天舒几乎没有输过，因为“农村国宝”的形象几乎是小丑式的，经常装疯卖傻，甚至会做出对着镜头挖鼻孔等引起观众生理不适的举动，也因此被观众称为”猴子“。

　　而天舒在 PK 中扮演了一个“打败怪物”的伟光正形象，会在 PK 胜利后命令国宝做一些让观众觉得“大快人心”的惩罚。因此，哪怕不是天舒的粉丝，也会给天舒刷礼物，让天舒赢，更不用说天舒的粉丝，自然不会让老大输给“猴子”。
 

全球化的流媒体更需要的其实是大量本土原创内容，不一定大众但却足够具有新意，而迪士尼近些年在纯原创作品方面的创作能力的确需要好好反思。

　　诚然拥有近 8700 万订阅用户，并计划推出一系列备受期待的 IP 衍生剧集和电影，迪士尼显然已经找到了方法如何坚持度过剩下的艰困时光。但在迪士尼预估 Disney+ 会在 2024 年盈利之前，这项业务也将会在明年迎来成本暴涨导致的亏损高峰。

　　随着竞争进一步加剧，其内容成本势必还将进一步增长，到 2024 年 Disney+ 仅仅 90 亿美元的内容预算显然有些过于乐观，要知道 Netflix 单是今年的内容成本就已经超过了 170 亿美元。

　　不论是盈利预期还是估算用户数量，迪士尼显然都给到了华尔街和投资人足够的信心，但迪士尼需要在未来的流媒体竞争中展现出更强的创造力和想象力，因为不可能每一次危机都能靠一笔收购去解决，尤其是在内容创作的世界里，从来也没有常胜将军这一回事。
 

黑寡妇》这样的漫威作品依然会进入院线，同时皮克斯新片《寻龙传说》将会继续《花木兰》的发行策略，Disney+ 发行并单独付费。而今后一些卖相不那么好的电影将会直接转向 Disney+，因为即便是迪士尼也并非每一部电影都能保证大卖。

　　这并非什么过度解读，迪士尼影业主席艾伦 · 霍恩自己早就表达过类似意思。

　　在今年二月接受《好莱坞报道》采访时，他表示：“当我们拍摄一些我认为非常非常好的电影时，比如《麦克法兰》《百万金臂》，我们为它们感到非常自豪。因此，如果不考虑质量标准，我会说，尽管质量就这样并且每部电影都亏钱。但是现在，我可以对肖恩 · 拜利（迪士尼影业制作总裁）说，‘你猜怎么着？你现在可以再次拍摄这些电影，因为我们不需要在市场营销上花费 3000 万美元。我喜欢这样。‘”

　　50 多部新作中，明年能够真正登上 Disney+ 的不到十部，更多依然是迪士尼对于未来五年的长远规划。同时，其中超过 90% 的内容都是基于现有 IP 打造，漫威或者星战剧集或许会让不少粉丝期待，但迪士尼和皮克斯的一些陈年旧作也被重新翻出来炒冷饭，这些内容到底还能吸引多少注意力也同样值得关注。

　　更为重要的是，迪士尼似乎太过于依赖自己的 IP 储备而非创造力，尽管就目前来说漫威宇宙作品和星战系列依然具有强大的号召力，但这种情况其实是建立在过去电影作品更具稀缺性的前提下，事实上在一年多部持续推出后，部分漫威电影的票房并未到达预期，尤其是在迪士尼仰赖的中国市场。

　　一旦过多的衍生剧集搭配数量同样不少的电影持续出现时，审美疲劳或许反而会伤害 IP 价值本身。

　　从内容层面也证明了 Disney+ 几乎可以说是与 Netflix 截然不同的流媒体服务: 后者能够吸引观众观看不知名的全新内容因为它已经成为他们生活中不可或缺的一项服务，而前者则全靠吸引观众去看那些他们已经熟知并依然想看的角色或故事。

（编辑：济南站长网）

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