十年一觉 “超女”和这个时代的年轻样本

但无论怎样，你得承认，很大程度上，作为第一个在国内大型音乐真人秀节目中主打二次元概念的选手，圈9的出现和夺冠可被视作二次元文化破壁主流舞台的体现。尽管国内ACG(Animation，Comic，Game，动画，漫画和游戏总称)人群数量正在上扬(数据显示，2016年我国泛二次元用户达2亿)，但毫无疑问，在超女舞台唱一些“非我族者”听不懂的歌依旧需要勇气和平台更大的包容度(此前乔振宇担当评委时就坦率地表示“听不懂”)，而超女的开放以及受众的低龄确实可以让圈9在选歌时相对自由。所以客观讲，对于所谓亚文化登上主流视野，超女确实至少起到了助推之力。

当然，一定会有人困惑，如今95后和00后“亚文化”向主流的跟进“是好是坏”?事实上，2016年超女无论是网红风格，二次元，还是更夸张的中性风，都令不少年长观众有些不适，甚至招致“现在的年轻人如何如何”这个经久不衰的争议。

嗯，审视后辈几乎是人类处理代际关系的共同欲望，尤其在中国，当80后掌握话语权，自然有了窥探后辈的冲动与权力。而上一辈似乎总是健忘的，他们忘了，关于叛逆以及与这个成年人掌控世界的格格不入，广义上的审美取向一直是年轻人“反叛”的重要途径(他们除了这个还能有什么呢)，而一代人有一代人之体，拿二次元来说，就像北京电影学院教授黄式宪所言：“二次元热和20世纪初的话剧热，七八十年代的摇滚热，还有90年代兴起的游戏文化一样，都反映了当时青年对新文化，新生活的需求。”

其实，只要这个社会总体上趋向自由，年轻人拥有更多选择，这就够了。看不惯?没事啊，文化的渗透许多时候靠话语权的交接完成，翻译成罗振宇老师的话说，“一点关系都没有，因为你会死的呀。”

李北辰/文(知名科技自媒体，致力于为您提供文字优雅的原创科技文章;微信公号：李北辰)

（编辑：济南站长网）

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