专访 | 张一白：所谓“IP作品”，不外是互联网期间的一个说辞

张一白说《从你的全世界路过》是一部爱情片。作为别人口中的“青春片教父”，在他的创作意图中，更包括通过男女之间的情感表现出时代变迁：贫富对立、城乡融合。

文/ 戴天文

“没有什么能够阻挡，我对自由的向往……”张一白低头看着自己的手，唱出《蓝莲花》中的两句歌词，“啪”的一声拳掌相击，“撞车的瞬间一定要落在‘挡’字上。”

张一白执导的新片《从你的全世界路过》将于9月29日上映，他说这是一部爱情片，一定要有音乐，“爱情和音乐分不开嘛”。

张一白也和音乐分不开。1990年代，他曾执导多部MV，此后他的几部影片，都曾被人评论“把电影拍成了MV”，包括上一部作品《匆匆那年》。

在张一白看来，这是一种误解。他说自己拍电影有遵从一个概念：为只看一遍的观众来拍电影。由于观众的影像经验来自于网络视频、广告或者MV，所以他的影像和剧作，就愈发直白。但是，直白也可以好看而动人。

张一白说《从你的全世界路过》是一部爱情片。以电视剧《将爱情进行到底》出道后，他的名字一直同“青春”、“爱情”捆绑在一起，被称为“青春片教父”。张一白对于青春和爱情有着自己的认识，在他的创作意图中，也包括通过男女之间的情感表现出时代变迁：贫富对立、城乡融合。

张一白曾被称为产品经理式的导演，他说这更像是在一个动荡而幼稚的市场中，不得不每件事亲力亲为的一个无奈之举：既然拍摄的是商业片，当市场没有建立起来成熟的相关产业时，他亲自去摸清商业规律，站上营销一线，同坚守导演的艺术“清高”相比，产品经理也算占据了不一样的优势。

看得出张一白不反感产品经理这个标签，但他说在新片《从你的全世界路过》里，已经回归到更单纯的导演身份。

在《三声》记者的专访中，他谈了对自身价值的定位，对中国电影市场的看法，和对商业片未来的思考。以及，他为什么将《从你的全世界路过》的故事发生地从南京搬到重庆，他所理解的原作者张嘉佳笔下的三个男人与三个女人。

以下是张一白的口述：

所谓“IP作品”，不过是互联网时代的一个说辞

《从你的全世界路过》是一本现象级畅销书，因此在不少人口中，这部同名电影是一个“IP作品”。张一白说，遇上这个剧本是一个巧合，但在讲述这段故事时，他的脸上满是美好，看得出他与这个故事之间不仅有缘分，还有真爱。

提到灵光一现，在影片中使用《蓝莲花》作为背景音乐时，他配合情节动作，激动地将那一句歌词唱了出来。能看到他对音乐的喜爱与执着。说到这里，张一白情绪有些波动，“张嘉佳觉得我音乐用得太克制，让我多用点”。但张一白坚持，他清楚自己为谁拍的电影，了解自己的审美表达。

所谓“IP作品”，我觉得这不过是互联网时代的一个说辞。电影自诞生以来，天生就有对其他艺术作品的依赖，尤其是对文学作品。优秀的小说改编成电影是再正常不过的事。我也拍过不少这样的电影，《好奇害死猫》源于一本叫《茄子》的小说，我买小说《匆匆那年》时还没这个说法。

我拍《从你的全世界路过》算是一个巧合。我和张嘉佳是跟朋友喝酒时认识的，那时《从你的全世界路过》已经出版，他送书后我才第一次看，看了之后觉得心里有戚戚焉。他的很多故事是能打动人的，是我想拍的，可那时这个IP已经被人买走，还好光线直接把剧本给了我，我也就接了下来。

张嘉佳的剧本真的很不一样，按照我以前的想法，这样的故事可能就设置一组人物，然后把所有桥段细节都放在这组人身上。张嘉佳不仅用三组人来呈现，还玩出很多浪漫的桥段，电影中教堂、导航仪之类的，体现出他的闷骚。

《从你的全世界路过》不会辜负大众对爱情片的期待，里面的三对情侣会面临非常多的问题。生活就是这样，托尔斯泰说过，幸福的家庭全都一样，不幸的家庭各有各的不幸。写剧本的人知道，当写到两个人好了之后，就不知道该怎么写了。事实上，这算是商业片的一个套路，只有出点事，或者呈现“在爱情里付出不能得到回报”之类的事情，才能让观众感同身受。这些桥段可能不算新鲜，但大众熟知的桥段，同时也是大众很受用的桥段。

说到音乐，爱情片天生就和情歌分不开嘛，虽然被有的人吐槽为MV拍法，但我仍然坚持自己风格，在《从你的全世界路过》中使用《蓝莲花》、《电台情歌》等老歌渲染气氛。在我看来，只要能对电影叙事有帮助，那一切手法都可以拿来用。比如《蓝莲花》，其实是分镜头出现后启发的我，片子里发生那一幕时，我脑子里突然响起了“没有什么能够阻挡，我对自由的向往”。我觉得这音符太合适了，冲击力十足。

这部电影里有三首新歌。李荣浩的《不说》和林宥嘉的《全世界谁倾听你》，在片中作为插曲出现的时间都很短，只有一小段。而且现在的版本，还是在张嘉佳的鼓励下才勉强延长的。至于王菲《你在终点等我》的加入，又是一个很长的故事，现在只能说，这首歌是赶在在终混之前，用一周的时间完成的。

在这部电影里，我也埋了一些私心，比如将故事的发生地搬到我的家乡重庆，就是我的主意。

从《好奇害死猫》到《秘岸》再到这部电影，故事都发生在重庆，展现了不一样的重庆。《好奇害死猫》中，表现的是新旧两个阵营的互相同情，《秘岸》则是表现商业与工业之间的对立，《从你的全世界路过》更加温情，呈现出市井与都市的融合。

作为离乡的游子，我在这几部电影里表现了自己对家乡的印象。重庆能让影片本身更有质感，在中国大规模的城市建设中，大部分省会级城市都已经变得千篇一律，而山城重庆在视觉上有立体的优势，地理环境和环绕的半岛形成了一个特殊的景观。在电影中，我们利用这些上下高低差，巧妙地隐喻了人物之间的关系。

嗨点不是年年有，全国人民也不可能在青春片这个点上一直嗨

可能是被问得多了，张一白对青春片、类型片这个话题显得驾轻就熟，他讲的很耐心，也很真实。在他看来，青春片说到底是类型片的一种，当然前提是“撇开天才导演不谈。“要说李安就聊不下去了，毕竟大部分人是成不了李安，但也不能因为不能成为大师就放弃嘛”。这是年过半百的张一白对现实的感悟。

对于今年出现的“青春片”困境，他说这是每一个类型片都必然会遇到的市场规律。

（编辑：济南站长网）

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